黑白胶片重温复古瞬间

在我们的复古骑行车友里有不少胶片摄影狂热者,在近100多年的时间里,数码还没出现前,胶片是影像记录的唯一选择。现在就让我们通过摄影师的胶片摄影重温下复古骑行活动的精彩瞬间,一起来体会那份精致与典雅。

那种难以言喻的质感与复古的单车、复古的穿着、复古发型、微醺的妆容加之迷离的眼神很自然的融合在一起,让照片极具电影味道。胶片摄影所呈现出的纯美感和年代感,让时间定格,充满回忆。

摄影师:徐一恩
来源:700bike.com http://www.700bike.com/29228.html

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(编辑:emma 摄影师:徐一恩 独家稿件转载请注明来自700BIKE和摄影师)

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67片幅中厚重美妙的拍摄神器——Pentax 67ii @ judge1026

Pentax 67应该是我入坑120的第一台机器,Pentax 67系列大致有三代,我那一台是早期不带反光板预升的早期机型但是有一个老式指针的测光顶,当时配有一支105mm,F2.4的标准镜头,整体感觉就是除了笨重以外几乎没有什么缺点

后来入了Rolleiflex双反相机后就出掉了那台老宾得,那台67用了半年不到,没出很多片倒是有点遗憾。

后来有了孩子,偶尔翻翻滨田英明的那本Haru and Hamada的那本写真还是很中毒,拍孩子可能Pentax 67更优于禄来,所以计划入Pentax 67二代机型,比一代贵了许多,但是多了很多更为先进的电子化功能,比如A档光圈先决曝光方式、曝光补偿、包括矩阵评价测光方式在内的三种测光模式,更重要的是,67ii比67在重量上轻了许多。

周末迫不及待的带LP去上海街头试试这台机,上海到了秋季,华山路、复兴西路、安福路、武康路那边光影非常漂亮,很像看看用这台“坦克”拍出来怎么样,上些图供大家参考,用的都是105mm的标头拍摄,所使用的卷倒是杂七杂八,以Kodak为主。

秋季的复兴西路真的很美,光影斑驳,67片幅配合2.4的大光圈营造出来的氛围的确很好。武康路上有很多有Feeling的Cafe,随便找一家,冲咖啡的是个外籍咖啡师,点了杯美式,苦涩中带有清香。

Pentax 67ii配合Portra 800这样色彩厚重的胶片会把Cafe那种复古浓郁的味道表现的淋漓尽致。无论是黑白还是彩色,Pentax 67ii均做到了上乘的画质和氛围感。

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口袋里的传奇Rollei 35/Minolta TC-1

这年头情怀烂大街,经典遍地跑,文艺复古的风潮甚嚣尘上,已是明日黄花的胶片似乎回光返照再度进入“文青们”的视野。随便一点废铜烂铁经过无忌上几篇炒文,也能登堂入室,成为一代神器!先甭管拍的如何,为了逼格也要大出血收购纯正德产血统,最好还有徕卡、蔡司光环加成,甚至是已经“死掉”(被日企收购)的福伦达、康泰时也要被从墓里面拖出来,炫耀一番。然而,当最初的新鲜感褪去,沉重、繁琐、相对数码更多的限制与不变又最终让这些”神器“安安静静的躺在防潮箱里吃灰,只有当某个夜深人静的时候才会被想起,拖出来抚摸一番。君不见贴吧里见得最多的就是”新人第一卷“”新机求推荐“?当然,我并无意批评抚摸党,以上这些完全是我自己的心路历程与反思。胶片机不应该只是玩具,更应该是工具。作为一件实用的利器,你不需要逼格不需要亮骚,相反你必须足够低调,足够便捷,让你每天有动力带着它上街。
Rollei 35系列无疑是第一选项。Rollei 35系列是袖珍口袋机型的标杆,出自天才设计师海因茨·瓦茨科之手。从上世纪60年代到80年代,禄来公司依次推出Rollei 35、35S、35TE、35SE等型号,此外还有B34、C35、35LED等一系列衍生型品。在商家嘴里还有德产、新加坡产、铜顶、铝合金顶、塑料齿轮、铜齿轮等不同种类,但我觉得这些玩意儿收藏家可能会在意,我只在意它是否足够利索,综合考虑之下入手一台35SE。关于这种”名机“,随便一百度就能搜出一堆光环与历史,Rollei也不是傻子,还专门出过一款纪念款来圈钱,这吃相估计都是跟徕卡学的。不过这都不重要,我今天只想谈谈这几款机子的区别以及使用心得为想入手的朋友做个参考。
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Rollei35系列自问世起就是袖珍界的明星
35、35T、35TE使用的是tessar头,最大光圈3.5,经典结构,但其实只是比同时期其他镜头反差大一点。35S、35SE用的是sonnar头,最大光圈2.8且边缘成像有所改善,采用当时比较先进的HFT多层镀膜。所有的35都是40mm的焦段,接近双眼的视界(35mm),人文、纪实甚至环境人像都非常适用。至于氛围、色彩、风格什么的就呵呵了,太玄乎,”毒德大学“的梗大家都懂。另外TE和SE均采用比较先进的测光系统,而其余的部分几乎一模一样。B35、C35是35系列消费级产物采用的是triotar头,三组三片,3.5的光圈,即使在那个年代也属于过时的结构,不多说。

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漂亮的多层镀膜在不同角度下颜色会发生变化
这台机器要说有什么遗憾,那就是只能估焦。但是要说估焦难其实也没有多难,镜头上有个简易的景深表。熟练掌握3m以内的距离基本上可以应付绝大多数情况,6m以外可以利用超焦距解决。总的来说估焦出差错的几率不大,而且因为省去了对焦的时间,使得抓拍变得很有效率。其实我最受不了的是旁轴的黄斑对焦系统,取景器明亮黄斑看不清,取景器暗点吧对焦对瞎眼,索性估焦。估焦、估光一切在你举起相机前都搞定,只等着按下快门。需要注意的是这台机器的伸缩镜筒只有在上弦的情况下才能缩回去,硬塞很容易搞坏。测光用的电池已经停产,不过某宝有卖替代产品的。我本身就不太信任这些上了年头的机器测光精准度,况且估光居多所以对电池替代方案了解不多,有需求可以百度。

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整机只有巴掌那么大,图为与一元硬币的对比
Rollei 35很轻很快,但还不够。虽然是口袋机,一整块金属疙瘩放入口袋中也不好受,尤其是夏天,更何况估光估焦并不总是那么可靠。试想如果有一款机器比Rollei35更轻巧,且自动化程度更高,真正让你做到抬手就能拍那该多好!Minolta TC-1就是这样进入我的视野的。
TC-1有个雅号叫”PS机皇“听起来像吹牛逼,对此我不置可否,但我可以翻译一下何为PS机,就是”point and shoot“听起来很高大上是不是?普通话讲就是”傻瓜相机“。没错就是傻瓜相机,它甚至没有手动档!跟90后小时候买柯达胶卷送的相机一样,是傻、瓜、相、机。所以,我可以负责任地告诉大家,指望抚摸、操控的朋友可以散了,这不是一款供在防潮箱里的神器,而是一件使用起来干净利索的工具。

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香槟色的钛合金,低调而奢华
当它处于关机状态时,规矩、方正,低调地看起来有些平庸,但当你打开它时,镜头盖弹开,深邃的镜头缓缓伸出,古怪的外形又透出一丝凌厉。这当然只是我上手的第一感受,抱歉有些矫情。因为刚入手,我拍的还不够多,只能大概谈谈感受。是的,正如我所期盼的那样,合金使它更轻,完全缩回去的镜头又进一步减小了体积,自动曝光与对焦使它更快,轻松应对各种场景。值得一提的是它还有点测光功能,复杂的光线环境下依旧可靠。一款真正意义上的口袋相机,适合有专业需求又追求轻快的人群。

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只有简单的几个模式,那个AF\M是手动\自动对焦,没有M档

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背后的spot就是点测光,需要一直摁着并按下快门
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TC-1就是”the camera one“足见其定位

TC-1采用一颗G-ROKKOR 28mm f3.5,有人说因为镜头素质一流还出过M口的限量版,也有人说这颗跟M口的结构不一样言过其实,美能达更是自我吹嘘“The Camera One”,其实都是见仁见智。不过我要说,别看它只有3.5的光圈,光圈全开下依然可用,作为一个还没你巴掌大的相机这就够了。前一阵子被新锐摄影师推崇的荒木经惟据说曾经是TC-1的拥趸,但你千万别以为拿起了TC-1就能拍出荒木经惟那种黑色、荒诞的片子,那是荒木经惟的风格不是他的相机的风格。
抛开那些不切实际的神话,这两款袖珍相机仍不失为人文风光的必备良具,无论你有哪一款,请带着它出行,别辜负你口袋里的传奇。

全能中画幅:禄来SL66

说到禄来双反,大家可能并不陌生,但是提到禄来的单反,可能会有一些朋友提出疑问:禄来有单反吗?我肯定的回答:是。下面,就为大家介绍一下这款禄来的专业级120中画幅单反。

SL66于1966年推出,当时正逢哈苏垄断中画幅单反市场,加上相机本身结构精密,造价高昂,导致销售状况不佳,产量即使加上后期的SL66E和SL66SE版本,也只有不到三万台,保有量十分稀少,加上目前市面上流动的很少,想遇见一台成色好,价格优的SL66可谓是可遇而不可求。

就相机本身来说,相对于哈苏只能说各有所长。哈苏更加便携,操作更加灵活便捷;而SL66使用皮腔对焦,无需加近摄环便可直接拍微距,镜头反接后更可拍摄超微距,而你只需一颗80mm标准镜头便可完成,并且在皮腔伸出时可做正负八度的纵向移轴,为拍摄提供无限可能。

当然,这么做的代价当然就是机身更大,更重,但我相信玩中画幅的同学都不会因为便携而向功能做出妥协吧!

SL66所搭载的镜头由蔡司提供,成像优异,早期为单层镀膜,后期加上禄来的HFT多层镀膜后,抗眩光能力得到了改善,并且有着浓郁的色彩表现。(值得一提的是,禄来的HFT镀膜非常漂亮,有着姨妈般鲜红的颜色)笑

机身使用焦平面快门,快门速度最高可达1/1000秒。(其实镜间快门的1/500秒也足够用了,因为中画幅本身就能制造出比较大的精深效果,所以不纠结快门速度这事儿),取景器,对焦屏以及后背也都可更换。其中后背可使用120和220两种型号的胶卷。快门按钮设有快门锁,这个功能同时可以当作T门来使,使用方法是将快门速度设为B,按下快门后锁上快门,这时即可实现长时间曝光。

总的来说,这台相机。。。挺好的。。。哈哈,精细的做工,机身许多细小的设计,体现德国人了的严谨,复古的外观,腰平取景,以及巨大的快门震动,更可增加走在路上的回头率。

但最近看到网上很多同学说这台相机的故障率高,其实很大一部分原因是操作不当造成的,例如拆装后背时一定要记得过片上弦并且插上挡光板,快门上弦后最好不要调整快门速度等等,后续我会为大家录制一个视频分享到论坛。

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整体外观,复古大气
相机后背
相机移轴
镜头反接

禄来经典 Rolleiflex 3.5e

一直听人讲玩胶片一定不能只局限在135领域,中画幅大画幅广阔的领域还等着你去探索,初不以为然,但还是入了一套非常便宜的折叠机型Agfa Isollette III,算是填补一下120领域的空白。拍过一卷后甚是失望,颜色和层次都不甚理想。虽然我明白这多半是胶…

相机家庭新成员—海鸥4A

说道海鸥这个品牌,相信老一辈摄影人都不会陌生,在当年,拥有一台海鸥双反也是一件非常拉风的事情,用今天的话说,就是逼格很高~而如今,海鸥双反也是很多同学作为中画幅入门的不错选择。
海鸥双反,主要分为4A和4B两种型号,其中4A还有很多出口的版本,这里主要介绍国内版4A型号。

4A在海鸥双反里可以算是一个高端型号了,外形,功能基本都copy了禄来系列相机。比起4B,4A拥有更加明亮的F2.8取景镜头,视差矫正,以及摇杆过片并且带自动停片功能,这个非常实用,可以很有效的避免叠片,使用起来也更加方便。摇杆的后面还有一个小小的按钮,用来重复曝光。
取景器可更换对焦屏,我建议大家更换,因为原厂的对焦屏,实在是太暗了。。。当然在更换对焦屏的时候一定要注意,用来固定对焦屏的两个非常细的小卡子,很容易就会弹开,然后,你就再也找不到了~

快门只有B,1s~1/300s,话说海鸥的快门好像经常出故障。。我这台经常会遇到1s变成B门的情况。

镜头使用75mm F3.5柯克结构镜头,三组三片,如果你对成像的要求不那么高,又或者你只是想体验一下中画幅的魅力,那么这柯镜头已经完全够用了,并且旋转的焦外时不时还会带给你很多惊喜。但是因为镜头结构和镀膜原因,在光圈>5.6时的成像非常一般,并且抗炫光很差,我的建议是,如果不刻意的追求虚化,尽量使用<5.6的光圈,在F8~F16时成像最佳,并且搭配遮光罩使用。

海鸥4A曾一度被国内的新闻记者所喜爱,并且在老一代摄影人的心目中由着举足轻重的地位,但是因当年我国生产相机的工艺和材料有限,这款相机的做工着实一般,那么带给用户的使用感受就很一般,所以并不建议抚摸党入这台相机。即使是这样,这台相机在我国的相机生产史上也有着不可或缺的地位,并且影响了两代摄影人。

如今海鸥系列双反的保有量很大,几百块就能收一台,如此低的价格就能体验中画幅,即使不用摆在书房也能当作装饰品,何乐而不为呢。
读书时期酷爱海鸥120双反相机,因为是学生党,对着这个相机只有可望不可即。现在好了,终于从上海收到了一台梦寐以求的相机——海鸥4A。

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