Rollei 35/35S口袋机使用说明

ROLLEI 35系列与其说是台相机,不如说是个玩具,尽管机器本身算不上多复杂,但独创性的设计思路还是埋下了不少小机关,初次上手的同学难免有些吃力,尤其是从没接触过胶片机的朋友,大多从数码刚转入胶片,因此有必要写一篇详尽的使用指南,我省事,大家也省事

首先,主角是最具代表性的35S和35SE,从德产35开始,到35T,35S,35CLASSIC,这几台操作方式一样一样,而35SE与35TE一样一样,至于35LED,B35,C35这些简化版,操作方式大同小异,就不在这里多废话了

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拿到机器的第一步,把它翻过来,底盖热靴边有个扇形小锁扣(早期的德产35这个锁扣的形状是类矩形),往外推,后盖便解锁可以抽下来了
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第二步,找到(35,35S,35T,CLASSIC)胶卷仓里的电池仓盖,找一个硬币插在凹槽里拧开
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原配的纽扣电池为1.35V 625水银电池,不幸的是这玩意N年前便环保问题停产了,因此市面上比较好买的只有1.5V的625A电池,由于电压偏差的关系,ISO必须补偿2档才能得出正确的测光数值,也就是说,使用ISO 100度的胶卷时,必须把光圈盘内面的ISO箭头推到如图所示的DIN 15(也就是ISO 25)的位置,如果用400度的胶卷,则机身ISO必须设置在100,以此类推,另外长期不用的话,最好取出电池防止漏液

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35SE,35TE的电池仓设置在顶盖上,因此不用开后盖就可以换电池,手指顶住机身背后凸起的小圆纽,往箭头方向推,电池夹就会弹出来
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35SE原配电池为5.6V PX27电池,但同样不幸的是,这种电池也几乎绝迹,但不幸中的万幸是,方便买到的6V PX27A电池完全适用且不需要补偿,只不过由于国产电池形状原因,负极不够突出,因此有时会造成电池仓触点接触不良,解决办法是用镊子将电池仓负极金属片往外扳一扳

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好了,准备工作就绪,现在可以如图所示装入胶卷,记得片头要插入左侧转轴的槽里
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压上压片板,推上后盖,底部扇形锁锁好
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玩胶片机的一大杯具就是发现装上的胶卷拍了40张还能继续走,为了避免没挂上卷的杯具,注意看底盖这个倒片扳手的转轴,在卷片的同时,如果中间这个圆轴同步转动,那么一切OK,如果圆轴不转,就有必要打开后盖重新装卷了
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每过一张片的同时,计数器便会跳动一格,打开后盖,计数器便自动归零

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装卷完毕,可以准备开火了,不过抠扳机之前还有前戏,首先,必须把ROLLEI 35最有特色的缩头给“拔”出来
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拔到底之后,逆时针方向转一下镜筒,有轻微的咔嗒锁定感,这时候镜头上的三角形标记是90度正垂直于机身,这个时候直接就可以开拍了,不用先过片,因为35的缩头状态便已经默认过片了
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拍摄结束,收镜头是不是反过来这么简单呢?NO,你必须先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片先过片
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过片完毕,35S的话要按住快门按钮旁边的小按钮,按住不要送
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35SE的镜头解锁纽搬到了机身正面,测光窗下面的小凸起,往下按箭头方向推

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这个时候,才可以把镜头顺时针转动,然后就可以顺利收回来了
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调焦环的外框是个很简单的景深表,距离来说,如果光圈设置在8,那么景深环上两个8之间对应的距离刻度便是景深范围

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光圈的调整是在机身的右侧,记得拨光圈环前务必按住下面这个小金属片,这样光圈才能顺畅转动,有部分SE取消了这个光圈锁,可以直接转光圈
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左侧的快门盘不需要任何解锁动作,但由于镜间快门的天性,最好是在快门释放后再调节快门,尽量不要在上弦状态下调整快门,快门盘内圈为胶卷记忆盘,提醒自己刚才装的是黑白还是负片等等,基本可以无视
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35S的测光是最原始的CDS平均测光,尽管半世纪过去了,但老化的并不多,精度满足负片拍摄没问题,反转就要悠着点了,白针为光敏指针,随着光线强弱变化而变化,越往右边走说明光线越强,红针为EV联动针,只随着光圈快门的调节变化而变化,当调节红针与白针重合时,暴光便是准确的
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35SE推出年代较晚,尽管测光元件仍然是CDS,但已改成了时髦的取景器内三灯指示,上红灯亮为过暴,下红灯亮为欠暴,中间绿灯亮为准确,若双红灯同时亮起,则说明超过测光范围,可能是由于当时电路设计不够成熟,SE的测光范围仅为EV7-17
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拍摄完毕,打算倒片的话,首先得把取景器旁这个倒片锁按镜头方向拨上去
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这个时候才可以转动倒片轴,直到明显感觉胶片已倒完,空转为止,就可以放心的打开胶卷仓了
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最后,还得提下35手绳的拆装,ROLLEI在这里也设计了个小机关,必须按住底座的簧片,才能顺利将手绳推入卡座,独家设计,别无分号
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本文转自:http://blog.sina.com.cn/s/blog_67488b950102ek89.html | 原作者:GRAYKNIGHT79

口袋里的传奇Rollei 35/Minolta TC-1

这年头情怀烂大街,经典遍地跑,文艺复古的风潮甚嚣尘上,已是明日黄花的胶片似乎回光返照再度进入“文青们”的视野。随便一点废铜烂铁经过无忌上几篇炒文,也能登堂入室,成为一代神器!先甭管拍的如何,为了逼格也要大出血收购纯正德产血统,最好还有徕卡、蔡司光环加成,甚至是已经“死掉”(被日企收购)的福伦达、康泰时也要被从墓里面拖出来,炫耀一番。然而,当最初的新鲜感褪去,沉重、繁琐、相对数码更多的限制与不变又最终让这些”神器“安安静静的躺在防潮箱里吃灰,只有当某个夜深人静的时候才会被想起,拖出来抚摸一番。君不见贴吧里见得最多的就是”新人第一卷“”新机求推荐“?当然,我并无意批评抚摸党,以上这些完全是我自己的心路历程与反思。胶片机不应该只是玩具,更应该是工具。作为一件实用的利器,你不需要逼格不需要亮骚,相反你必须足够低调,足够便捷,让你每天有动力带着它上街。
Rollei 35系列无疑是第一选项。Rollei 35系列是袖珍口袋机型的标杆,出自天才设计师海因茨·瓦茨科之手。从上世纪60年代到80年代,禄来公司依次推出Rollei 35、35S、35TE、35SE等型号,此外还有B34、C35、35LED等一系列衍生型品。在商家嘴里还有德产、新加坡产、铜顶、铝合金顶、塑料齿轮、铜齿轮等不同种类,但我觉得这些玩意儿收藏家可能会在意,我只在意它是否足够利索,综合考虑之下入手一台35SE。关于这种”名机“,随便一百度就能搜出一堆光环与历史,Rollei也不是傻子,还专门出过一款纪念款来圈钱,这吃相估计都是跟徕卡学的。不过这都不重要,我今天只想谈谈这几款机子的区别以及使用心得为想入手的朋友做个参考。
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Rollei35系列自问世起就是袖珍界的明星
35、35T、35TE使用的是tessar头,最大光圈3.5,经典结构,但其实只是比同时期其他镜头反差大一点。35S、35SE用的是sonnar头,最大光圈2.8且边缘成像有所改善,采用当时比较先进的HFT多层镀膜。所有的35都是40mm的焦段,接近双眼的视界(35mm),人文、纪实甚至环境人像都非常适用。至于氛围、色彩、风格什么的就呵呵了,太玄乎,”毒德大学“的梗大家都懂。另外TE和SE均采用比较先进的测光系统,而其余的部分几乎一模一样。B35、C35是35系列消费级产物采用的是triotar头,三组三片,3.5的光圈,即使在那个年代也属于过时的结构,不多说。

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漂亮的多层镀膜在不同角度下颜色会发生变化
这台机器要说有什么遗憾,那就是只能估焦。但是要说估焦难其实也没有多难,镜头上有个简易的景深表。熟练掌握3m以内的距离基本上可以应付绝大多数情况,6m以外可以利用超焦距解决。总的来说估焦出差错的几率不大,而且因为省去了对焦的时间,使得抓拍变得很有效率。其实我最受不了的是旁轴的黄斑对焦系统,取景器明亮黄斑看不清,取景器暗点吧对焦对瞎眼,索性估焦。估焦、估光一切在你举起相机前都搞定,只等着按下快门。需要注意的是这台机器的伸缩镜筒只有在上弦的情况下才能缩回去,硬塞很容易搞坏。测光用的电池已经停产,不过某宝有卖替代产品的。我本身就不太信任这些上了年头的机器测光精准度,况且估光居多所以对电池替代方案了解不多,有需求可以百度。

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整机只有巴掌那么大,图为与一元硬币的对比
Rollei 35很轻很快,但还不够。虽然是口袋机,一整块金属疙瘩放入口袋中也不好受,尤其是夏天,更何况估光估焦并不总是那么可靠。试想如果有一款机器比Rollei35更轻巧,且自动化程度更高,真正让你做到抬手就能拍那该多好!Minolta TC-1就是这样进入我的视野的。
TC-1有个雅号叫”PS机皇“听起来像吹牛逼,对此我不置可否,但我可以翻译一下何为PS机,就是”point and shoot“听起来很高大上是不是?普通话讲就是”傻瓜相机“。没错就是傻瓜相机,它甚至没有手动档!跟90后小时候买柯达胶卷送的相机一样,是傻、瓜、相、机。所以,我可以负责任地告诉大家,指望抚摸、操控的朋友可以散了,这不是一款供在防潮箱里的神器,而是一件使用起来干净利索的工具。

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香槟色的钛合金,低调而奢华
当它处于关机状态时,规矩、方正,低调地看起来有些平庸,但当你打开它时,镜头盖弹开,深邃的镜头缓缓伸出,古怪的外形又透出一丝凌厉。这当然只是我上手的第一感受,抱歉有些矫情。因为刚入手,我拍的还不够多,只能大概谈谈感受。是的,正如我所期盼的那样,合金使它更轻,完全缩回去的镜头又进一步减小了体积,自动曝光与对焦使它更快,轻松应对各种场景。值得一提的是它还有点测光功能,复杂的光线环境下依旧可靠。一款真正意义上的口袋相机,适合有专业需求又追求轻快的人群。

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只有简单的几个模式,那个AF\M是手动\自动对焦,没有M档

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背后的spot就是点测光,需要一直摁着并按下快门
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TC-1就是”the camera one“足见其定位

TC-1采用一颗G-ROKKOR 28mm f3.5,有人说因为镜头素质一流还出过M口的限量版,也有人说这颗跟M口的结构不一样言过其实,美能达更是自我吹嘘“The Camera One”,其实都是见仁见智。不过我要说,别看它只有3.5的光圈,光圈全开下依然可用,作为一个还没你巴掌大的相机这就够了。前一阵子被新锐摄影师推崇的荒木经惟据说曾经是TC-1的拥趸,但你千万别以为拿起了TC-1就能拍出荒木经惟那种黑色、荒诞的片子,那是荒木经惟的风格不是他的相机的风格。
抛开那些不切实际的神话,这两款袖珍相机仍不失为人文风光的必备良具,无论你有哪一款,请带着它出行,别辜负你口袋里的传奇。

全能中画幅:禄来SL66

说到禄来双反,大家可能并不陌生,但是提到禄来的单反,可能会有一些朋友提出疑问:禄来有单反吗?我肯定的回答:是。下面,就为大家介绍一下这款禄来的专业级120中画幅单反。

SL66于1966年推出,当时正逢哈苏垄断中画幅单反市场,加上相机本身结构精密,造价高昂,导致销售状况不佳,产量即使加上后期的SL66E和SL66SE版本,也只有不到三万台,保有量十分稀少,加上目前市面上流动的很少,想遇见一台成色好,价格优的SL66可谓是可遇而不可求。

就相机本身来说,相对于哈苏只能说各有所长。哈苏更加便携,操作更加灵活便捷;而SL66使用皮腔对焦,无需加近摄环便可直接拍微距,镜头反接后更可拍摄超微距,而你只需一颗80mm标准镜头便可完成,并且在皮腔伸出时可做正负八度的纵向移轴,为拍摄提供无限可能。

当然,这么做的代价当然就是机身更大,更重,但我相信玩中画幅的同学都不会因为便携而向功能做出妥协吧!

SL66所搭载的镜头由蔡司提供,成像优异,早期为单层镀膜,后期加上禄来的HFT多层镀膜后,抗眩光能力得到了改善,并且有着浓郁的色彩表现。(值得一提的是,禄来的HFT镀膜非常漂亮,有着姨妈般鲜红的颜色)笑

机身使用焦平面快门,快门速度最高可达1/1000秒。(其实镜间快门的1/500秒也足够用了,因为中画幅本身就能制造出比较大的精深效果,所以不纠结快门速度这事儿),取景器,对焦屏以及后背也都可更换。其中后背可使用120和220两种型号的胶卷。快门按钮设有快门锁,这个功能同时可以当作T门来使,使用方法是将快门速度设为B,按下快门后锁上快门,这时即可实现长时间曝光。

总的来说,这台相机。。。挺好的。。。哈哈,精细的做工,机身许多细小的设计,体现德国人了的严谨,复古的外观,腰平取景,以及巨大的快门震动,更可增加走在路上的回头率。

但最近看到网上很多同学说这台相机的故障率高,其实很大一部分原因是操作不当造成的,例如拆装后背时一定要记得过片上弦并且插上挡光板,快门上弦后最好不要调整快门速度等等,后续我会为大家录制一个视频分享到论坛。

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整体外观,复古大气
相机后背
相机移轴
镜头反接

禄来经典 Rolleiflex 3.5e

一直听人讲玩胶片一定不能只局限在135领域,中画幅大画幅广阔的领域还等着你去探索,初不以为然,但还是入了一套非常便宜的折叠机型Agfa Isollette III,算是填补一下120领域的空白。拍过一卷后甚是失望,颜色和层次都不甚理想。虽然我明白这多半是胶…

相机家庭新成员—海鸥4A

说道海鸥这个品牌,相信老一辈摄影人都不会陌生,在当年,拥有一台海鸥双反也是一件非常拉风的事情,用今天的话说,就是逼格很高~而如今,海鸥双反也是很多同学作为中画幅入门的不错选择。
海鸥双反,主要分为4A和4B两种型号,其中4A还有很多出口的版本,这里主要介绍国内版4A型号。

4A在海鸥双反里可以算是一个高端型号了,外形,功能基本都copy了禄来系列相机。比起4B,4A拥有更加明亮的F2.8取景镜头,视差矫正,以及摇杆过片并且带自动停片功能,这个非常实用,可以很有效的避免叠片,使用起来也更加方便。摇杆的后面还有一个小小的按钮,用来重复曝光。
取景器可更换对焦屏,我建议大家更换,因为原厂的对焦屏,实在是太暗了。。。当然在更换对焦屏的时候一定要注意,用来固定对焦屏的两个非常细的小卡子,很容易就会弹开,然后,你就再也找不到了~

快门只有B,1s~1/300s,话说海鸥的快门好像经常出故障。。我这台经常会遇到1s变成B门的情况。

镜头使用75mm F3.5柯克结构镜头,三组三片,如果你对成像的要求不那么高,又或者你只是想体验一下中画幅的魅力,那么这柯镜头已经完全够用了,并且旋转的焦外时不时还会带给你很多惊喜。但是因为镜头结构和镀膜原因,在光圈>5.6时的成像非常一般,并且抗炫光很差,我的建议是,如果不刻意的追求虚化,尽量使用<5.6的光圈,在F8~F16时成像最佳,并且搭配遮光罩使用。

海鸥4A曾一度被国内的新闻记者所喜爱,并且在老一代摄影人的心目中由着举足轻重的地位,但是因当年我国生产相机的工艺和材料有限,这款相机的做工着实一般,那么带给用户的使用感受就很一般,所以并不建议抚摸党入这台相机。即使是这样,这台相机在我国的相机生产史上也有着不可或缺的地位,并且影响了两代摄影人。

如今海鸥系列双反的保有量很大,几百块就能收一台,如此低的价格就能体验中画幅,即使不用摆在书房也能当作装饰品,何乐而不为呢。
读书时期酷爱海鸥120双反相机,因为是学生党,对着这个相机只有可望不可即。现在好了,终于从上海收到了一台梦寐以求的相机——海鸥4A。

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战神,尼康F3hp

尼康在当年可以说是135 SLR领域的领导者,旗下风靡至今的FM2,在今天依然在被许多文艺青年使用着,FE2在今天也备受欢迎。而尼康顶级的F系列如今却被人们淡忘了,手动SLR时代,尼康大F,F2,F3都是尼康的一代经典,并且定位于专业领域,被许多记者以及职业摄影师所喜爱。

这次为大家介绍的,是尼康的最后一台顶级手动SLR,尼康F3hp。

F3集前两代相机的优点于一身,机身的耐用性,操控性,强大的附件系统等等,为用户提供非凡的使用感受,并且将快门改为石英控制,增加了曝光精度。

F3hp是楼主的第二台135相机,与之前的AE-1相比,不得不惊叹,专业机就是专业机~F3有很多版本,主要为早期的F3普通取景器版本,和后期的hp取景器版本,其中hp意为高眼点取景器,使戴眼镜的用户也可以轻松看的清取景器里的各种信息。其后还有F3T,F3P,F3H以及各种专业或纪念版本,这里不多做介绍了。

言归正传,在外观方面,F3首先是机身体积较大 ,重量稍重,但握持手感非常好,全黑色的机身,给人感觉非常低调且专业,却不像FM2那样使人感到文艺气息,能带给用户的只有一种厚重感。

取景器器方面,取景视野率在镜头对焦无限远时≈100%,并且非常明亮,测光提示使用LED显示快门速度,以±号提示曝光是否准确,并且在取景器正上方可以看到镜头的光圈数值反射。取景器配有夜间取景时使用的照明灯,个人感觉这是个非常鸡肋的配置,一点都不好用,按的时间久了手还会痛。取景目镜有遮挡叶片,防止长时间曝光时取景器近光。对焦屏可以根据不同用户的需求进行更换,当然,大部分的胶片爱好者一般都会使用标准裂像微棱对焦。

机身卡口方面,依然是尼康的标准F卡口,配有测光耦合控杆,可兼容所有的尼康手动镜头,在使用ai,ais镜头时可实现光圈联动测光并使用光圈优先,在使用auto版本或k版本镜头时,在不改口的情况下无法实现联动测光。同时,卡口也兼容后期为数码机身提供的D头。

操控方面,机身设有AEL曝光锁定装置,定时自拍,反光镜预升等,快门速度B,8s~1/2000s,设有T门,在没有电的情况下,有1/60s的机械档可以使用。为了提高快门的使用寿命,F3使用钛质横走焦平快门,并且快门没有达到FM2的1/4000s,但快门速度越高相机就越专业吗?我看未必。值得一提的是,过片杆使用了轴承,手感极佳。

当然,如果你需要更加霸气的外观,可以加装MD4自动过片马达,连拍速度可达到≈5张每秒。

传说中用不坏的F3,如今为何被人淡忘,值得深思啊。。。

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大莱卡,富士GW690

之前在网上查了一下,对于这款机器的介绍甚少,也让很多玩家错过了这台不错的机器。在此,我谨以这台相机的玩家的身份向大家介绍一下这款大旁轴,富士GW690。

富士GW690可分为三代,个人觉得,总体来说三代相机的差别不大,第一代和第二代的外观方面几乎一模一样,第三代的整体外观改变较大,并且改善了黄斑对焦的亮度与清晰度。这款机器还有gsw690型号,结合富士龙65mm F4镜头,取景视角接近135的标准广角,使其成为一台专为广角而生的大旁轴。
在这里,楼主重点介绍GW690第一代,但是想要选择第二代和第三代的玩家也可供参考。

富士GW690这款机器被很多老一代玩家赋予了“大徕卡”的称谓,顾名思义,这台相机就像是一台被放大了的徕卡,却也不仅仅是因为外观方面,同是也对这款相机所搭配的镜头给予了高度的评价。

从外观方面来说,楼主刚拿到这款相机时,完全被它给惊呆了,第一印象就是,大,真的很大。。。就像是一块黑色的大板砖。但是庞大的机身并没有带来难以承受的重量,原因就是,机身外壳使用的是塑料材质,可以说是对便携性的一种弥补,但同时也让人对机身的强度有了担忧,可毕竟,大家也不会真的拿相机去砸核桃,必要的时候拿来防身,光是它的个头,也足以让对手的战斗力减半。机身共有两个快门,第二个快门位于相机前脸的左侧,可以用来弥补过于庞大的机身给竖构图拍摄带来的不便。顶部可选择4,8,16三种拍摄张数,在使用传统120胶卷时,可拍摄8张,使用220胶卷可拍16张,至于4,应该是那个年代另外一种特有的胶卷,如今可能很难见到了。

取景方面,这款旁轴的取景器谈不上非常明亮,黄斑对焦区域也不是很大。取景器里也并没有任何的曝光信息提示,这款相机,是没有测光的,三代机器都配有视差矫正框,以矫正旁轴取景带来的视差。

GW690搭配的是富士龙90mm F3.5带EBC镀膜的固定镜头,使用机械镜间快门,速度范围1s~1/500s,带有T门。确实,镜头是不可更换的。镜头的取景视角接近135的37mm视角。这颗镜头可以说是典型的富士成像风格,也可以说是日系与德系镜头成像风格的不同,反差小,锐度高,十分淡雅。在光圈全开的情况下,成像锐度已经让人满意。3.5的光圈,在6×9画幅上也可以得到令人满意的浅景深虚化效果。

因为底片尺寸太大,过片动作需要分两次来完成,类似于双拨的徕卡M3,当然,底片尺寸大小是135的9倍,但是尺寸比例与135相同,所以习惯135取景构图的同学,也同样可以习惯6×9。

机身上的Professional字样,足以证明富士对这款相机的定位,无论拍人还是拍景,大底的优势结合强大的富士龙镜头,足以让玩家们震撼。

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大旁轴与小旁轴的体积对比