歹势，我的土豪金｜Feeding Squirrels at Inspiration Point, Yosemite National Park, CA 1980
每个人都会认为自己的旅行跟自己的爱情故事一样与众不同，然而在摄影师Roger Minick看来，无论出于什么动机，一群人与一个久负盛名的景点发生的“关系”，才是最有趣最别致的风景。
生活就像电影一样｜Sleeper Tour Bus at Goulding, AZ 1980
摄影师与观光客
其实对于很多职业摄影师而言，大部分人是以一种不屑的态度来看待这些普通游客的。Roger Minick在发现这些戏剧冲突的趣味性之前也是这么认为的，就如同是他自己说的：“从前我都是以一种不屑的态度来看待这些游客的，从未把他们当作‘拍摄主体’加以认真对待。”
单身狗不能一个人被虐｜Kissing Couple atop Empire State Building, NYC 2000
当时，他被邀请到位于约塞米蒂国家公园的安塞尔-亚当斯工作坊授课。当他带那些学生去一些景点拍摄时，那些此起彼伏的快门声让他印象深刻。于是，Roger Minick在接下来的几天内，不停地在观景台上观察这一具有戏剧性的场景。慢慢地，他发现自己对于这些观景台上游客的兴趣，已经远远超过了四周的风景，于是便催生了拍摄《SIGHTSEER》这个项目的想法。
好想回家吃大辣条｜Gettysburg National Military Park, PA 1999
在交通和咨询并不似如今发达的70年代美国，“到此一游”的纪念照更纯粹地剖白了观光客对于景点的兴奋感。Roger Minick发现那些要么自驾，要么乘坐旅游大巴特地到这来观光的游客们，都争先恐后地挤上观景台，同时也拍上一张照片，以证明他们来过。这种行为像是一场富有童真的追逐游戏，出自人们最本能的渴望。
观光客与风景
观光客眼中的风景是酱婶儿的｜照片来自泡菜桑
观光客希望自己与风景的关系是酱婶儿的｜泡菜桑是doge
大多数游客致力于按图索骥地寻找景点明信片的角度，那是最佳的“独照”肖像。被摄影师所鄙夷的观光照，大多数是没有创意的拙劣模仿，或是观光者不顾美感的强行插入。但，跳脱出这种二维的拍摄逻辑，Roger Minick将游客和风光设定为可以互动的两个个体，个中关系构成让“风光照”从个人化体验的记录变成了独具视角的艺术创作。
清新不过薄荷绿，手里操着sx-70｜Couple Taking Polaroids, Crater Lake National Park, OR 1980
观光客与观光客
摄影师的第三方身份带来的，还有群体观察的作用，以及“情境游戏”的乐趣。
20世纪70年代的美国，中产阶级的兴起为旅游产业的发展提供了强大的助力。从Roger的照片中可以看到，被丰厚物质释放的好奇心大多来自退休的老人、欢脱的青少年、年轻的情侣等等。因此，《SIGHTSEER》系列的照片，也就成了美国经济发展和产业兴起的存档之一，趣味十足。
牛仔辛普森的一家｜Family at Lower Falls Overlook, Yellowstone
摄影师还会参与到典型“观光照”拍摄中，帮观光客们拍摄。这外来角色的引入，让观光客们的表现也成了有趣的题材。
夭寿啦白素贞你快回家吧｜Niagara Falls, Canada, 1999
花有重开日，你曾是少年｜Group Photograph at United States Capitol, Washington, DC 2000
再瞅削你啊｜Woman with Binoculars at South Rim, Grand Canyon National Park, AZ 1980
伐开心，要包包｜Young Couple on Statue of Liberty Island Ferry, NY 2000
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