宝丽来老王子Paolo Roversi:小宇宙决定交易砝码

菲林中文用户投稿菲林中文用户投稿 2015-12-21 吐槽坛 590 0 5

To succeed, you must combine the light of the past with the light of the future.

Paolo Roversi|Photo by Alex de Brabant

“成功”是过于夺目的注脚

凡是大多数人想得到的时尚杂志,他都拍过封面或大片;凡是你想得到的时尚大牌,他都拍过广告或者画册。时尚圈内著名的摄影师Paolo Roversi,尤其擅长巧妙的捕捉光线营造意境,也因经常使用的8*10的宝丽来相纸,被誉为“宝丽来王子”。这个拥有百度词条的摄影师,大牌客户订单接不过来,拥趸模仿者络绎不绝,商业领域的成功并未侵蚀他艺术创作身份。

Ali Michael|New York Time Style Holiday 2007

生于意大利,Paolo Roversi的职业生涯始于17岁。最初拍摄人物肖像,误打误撞进入时尚行业,成为了《Elle》杂志的创意总监。Roversi于1973年来到巴黎,发展出标志性的“重曝”技能,自此迈进了时尚摄影领域。摄影风格偏于肖像画风,带有神秘色彩,他认为:“人物肖像的拍摄过程,像是一种强烈的交换。拍摄的动作并非为了获得照片,而是在捕捉人物的灵魂和人格。”

Guinevere Van Seenus|Vogue Paris 1996

无论是为《Vogue》意大利版拍摄定制服大片,为《i-D》拍摄前卫设计师作品,还是为《T》杂志拍摄明星,Roversi始终保持着他用Deardorff大画幅相机、Mag-Lite闪光灯和彩色滤镜打造出的画质摄影风格,让人过目难忘。模糊的轮廓,深邃的颜色,柔和的光线……

在这个崇拜垃圾摇滚、厌女症以及海洛因时尚的行业里,Roversi作品里的女性却是世俗里常性的角色。作品中浪漫、温柔、空灵、异域和精致的美感,让他牢牢地把握住了行业里推崇女性美感的高端客户,完美诠释了经典的女性美的同时,让他在行业内外声名大噪。

Rihanna|i-D Magazine Pre Spring 2015 Cover

Emilia Clarke|British Vogue May 2015 Cover

Linder Sterling|Wallpaper Magazine September 2013 Cover

Lara Stone|Le Monde M November 2012 Cover

光影构筑的小宇宙

从迪奥到山本耀司,从iD到Vogue,无论客户是哪种风格类型。Roversi的作品永远都少不了显著的精细和感性的美感,一如既往地带着几乎超自然的空灵美。合作超过十年的客户Romeo Gigli盛赞他为“令人眼花缭乱的女性美影像媒介”,并表示:“他成功地流逝而动荡的时光中,把获取到的女性美置入不被时间干扰的空间里——一种由神秘和历史构成的既经典又现代的维度中。”

Gemma Ward

Christian Ravera,Vogue Hommes的艺术总监也称赞:“没有任何人比他更能拍出比女性更美一面。”同时,Vogue意大利版的编辑Franca Sozzani也认为,Roversi用相机拍摄出了更亲密感觉的画面,”并认为他对于时尚摄影领域的贡献是巨大的。

Natalia Vodianova

为达到他理想的画面,他倾向于使用长曝。大部分作品的题材都是人物肖像,包括人体艺术的拍摄,也被他自己认为是肖像。眼神的表达在任何肖像中,都是异常重要的。他无法从技术的角度去解释,为何长曝光之下的人物眼神会更加深邃且具有感染力。Roversi从早期的没有闪光灯只能长曝的作品中,获得了这种的灵感和技巧。

宋慧乔

巩俐

盛名之下的“匠人”角色

Roversi自诩是一个“不精于人情(unsophisticated)的却在拍摄精细(sophisticated)照片”的摄影师。他不矫饰,所以用幽默来弥补。不精于人情的Roversi,在技巧方面也是知无不言,对于精细和灵感的追逐也更深地刻画出了匠人的角色。

Saskia de Brauw|AspesiCampaign Spring 2013

用光方面,Roversi不习惯于使用频闪灯,主要用造型灯、Mag-Lite闪光灯和自然光,这就是一切的基础。初期的作品中,他自觉光线的运用上比较呆板,后归结为自己与光的关系太稚嫩,所以心有戚戚。但时光飞逝的现在,彼此的关系更“酷”了,因此也更加得心应手。和所有年轻的摄影师一样,Roversi从前会执着于利用光来创作,这种现在看来有些自恋的做法,而现在的做法更像是一种雕琢。

Kirsten Owen

使用宝丽来是一见钟情的际遇,几乎自己都无法给出理性的解释,也许是因为色调,也许是因为对比度。总之,8*10的宝丽来底片很快就成了Roversi的创作主力。虽然一张张拍摄并不是快速的行事路径,但确实最理想的自我表达的方式。这种精雕细琢的创作媒介,很快变成了如同肌肤血液一般重要的生活组成。

Guinevere Van Seenus|Azzedine Alaia Fragrance 2015

Sean O'Pry|Brioni Fall Winter 2014

Sasha Pivovaroverta|Alberta Ferretti S/S 2011

注脚仅仅是注脚

Roversi还记得给第一组给《Marie Claire》拍摄的片子。他认真的剪下来,保存在本子里。“我希望去报刊亭看到人们有没有看到我的照。后来某个周六,我在鱼铺上发现,老板再用有我精美照片的那页杂志在包鱼。那简直是我职业生涯的一记耳光。”所以,所谓的成功终究只是一个注脚。

Rianne van Rompaey|Vogue Paris June 2015

后来成为他标志性的宝丽来照片,也始终是Roversi实验的对象。热衷的色调和对比度,还能很快看到照片,都给他带来了很多乐趣和便利。没有底片来复制,反倒成为了他用以太高身价的路径——在Hamiltons的展览上,到底要用哪张唯一的存照去拍卖呢?

Monika Jagaciak & Sigrid Agren|Alberta Ferretti Ad Campaign Fall Winter 2010

世俗的成功和认可始终不是自己旅程的终点。Roversi在去印度的旅途中,难以自已地被月光下的美景所日夜萦绕心头。庙宇周边的蜡烛和四处的尘埃,常常会出现在脑海里,只因让他看到了更多维的光线。印度像是一个巨大的暗影,含有着令人着迷的神秘故事。回到工作室的Roversi开始停止追求光线,而是沉入更深的地方,他说:“有时光会透露太多故事。”

Iris Strub

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